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2019-09-20
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(记者何林平)

真正让人眼前一亮的是,戴着3D眼镜后,观众开始进入半真半梦的世界体验罗武的人生经历:主人公正在寻找生活中的家庭,友谊和爱情,但他没有果实他反对过去。顽固使他像Ulupolos蛇咬他的尾巴,不断做吞咽动作,但他只能在一个口中吃自己,锁定在封闭的因果循环中并使自己着迷。未来是过去的重复,没有起点或没有结束。在罗武的梦中,手持火炬的女人看起来像一只白猫母亲,但事实上这是放弃母亲的形象;凯珍有万裕文的样子,以及她台球店老板的妻子的身份,性格和态度,然后他进入了罗武生活中其他女人的阴影;把他送出矿洞的那个小男孩似乎是一只小白猫,但是罗武有一个父子互动。他教男孩们打乒乓球,穿上男孩的父亲的外套。充分体现他的父权制,这个男孩12岁的事实也与罗武在这个世界上没有的孩子同时发生。因此,3D梦的一部分可以理解为现实与幻想的结合:虚拟是人物形象,真实是情感参照,也就是罗武的记忆和对生活中遗失,遗忘和毁灭的一切回忆。毕薇用很多符号和图像来构建电影中的情感美学:代表悲伤的苹果,火炬和烟花是时间的凝结剂;水草,滴水室,摇晃的水波直接引用塔可夫斯基的电影本身的意象已经成为诗歌的象征。但与塔可夫斯基讨论的宏大主题相比,比如人是谁,生命的意义等,毕薇所表达的情感非常平淡和流行:家庭,友谊,爱情。只是主角的无结果为这部电影增添了悲剧性的浪漫主义,让它变得与众不同。升级后的图像语言《地球最后的夜晚》的图像是一个亮点,尤其是阴影和灯光的使用,这在中国电影中很少见。

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